Hilda Saray (HS), conductora: Sus ojos son fuego e invasión, Adrián Ustoria es un científico cuya investigación empieza a producir resultados importantes, que se vinculan con la ola de criminalidad que azota a la ciudad.

Al mismo tiempo, él sufre la inseguridad y los temores a los que se ven sometidos los habitantes de las grandes ciudades.

Además del que debe enfrentar en la calle, revive por correo electrónico todas esas leyendas urbanas y montajes que sirven para incrementar el miedo de la población.

Sergio Bustos (SB), conductor: Esta es básicamente la historia que se desarrolla en la novela Sus ojos son fuego del escritor mexicano Gonzalo Soltero (GS), y que publica el Fondo de Cultura Económica.

HS: Por otro lado, Gonzalo Soltero también nos ofrece el libro de cuentos Invasión, editado por el fondo editorial Tierra Adentro.

SB: Ambos títulos se presentarán hoy, a las 18:30 horas, en la librería Rosario Castellanos del Centro Cultural Bella Epoca, del Fondo de Cultura Económica.

Esta mañana nos acompaña su autor para hablarnos de ellas.

¿Qué tal, cómo estás, Gonzalo? Bienvenido.

GS: Muchas gracias, buenos días.

SB: Antes que nada felicidades, buenos días.

Empezamos.

Sus ojos son fuego ya había tenido una edición y esto a raíz del premio que se te otorga por ella.

GS: Más bien primero salió con una edición del premio, fue interesante porque es una edición del Instituto de Cultura de Guanajuato, pero esa primera edición se agotó pronto, tuvo buena recepción crítica y, a raíz de eso es que el Fondo decidió realizarla en esta colección que me gusta mucho, que es la de Letras Mexicanas.

HS: Y ahora, tenemos en las manos Invasión, que es el libro que se presentará junto con Sus ojos son fuego, ¿Invasión son cuentos?

GS: Sí, así es, son algunas historias, varias de las cuales se me ocurrieron mientras estaba escribiendo Sus ojos son fuego, que en un principio iban a ir ahí, pero como que fueron pidiendo un lugar propio y así es como decidí hacerlo como un libro aparte, un libro de historias que sigue con varias de las temáticas, varios de los hilos que se empiezan a madejar en la novela.

HS: Entonces, esto tiene una relación con que los géneros siguen subsistiendo, no depende de las necesidades ¿tú qué piensas al respecto?

GS: Yo creo que se están volviendo cada vez más anfibios, aunque es un libro de cuentos, cada uno de esos cuentos ayuda a contar una historia más amplia, que es la que se extiende desde esta primera novela, Sus ojos son fuego, hasta la que estoy escribiendo ahora, que es el tercer título que cerraría la trilogía.

Entonces, esa es una de la manera, digamos, entre cuento y novela, y unos temas que tal vez se cuentan de manera más amplia, y el otro, tal vez es entre géneros que a veces llegan a ser etiquetas muy restrictivas, como puede ser género policiaco, ciencia ficción, de las cuales cada tanto aprovecho algunas cosas, sin que, creo, lo que escribo quede encasillado en ninguno de estos géneros.

SB: En cuanto a tus personajes, Gonzalo, en este caso Invasión ¿la invasión, en sí, puede ser un personaje?

GS: Sí, totalmente, lo que iba a decir es que quien más me interesa es uno de los personajes principales, es uno que empieza en la novela y en Invasión, pero no se manifiesta, sino hasta el tercer título.

Y aunque cada libro es unitario, creo que éste justamente es uno de los principales personajes y uno de los cuales mantiene la intriga en el lector, tanto a la hora de leer como a la hora de tratar de entender cuál es esta gran historia global.

SB: En Sus ojos son fuego tienes a un gran personaje, Adrián Ustoria, pero a final de cuentas la ciudad, en este caso pudiera representar otro personaje también, la ciudad, la invasión.

GS: Sí, totalmente, yo creo que justamente la ciudad no solamente es el ambiente o la escenografía, sino tiene mucho que ver con un personaje más y es un personaje que requiere un lenguaje propio para poder hablar.

Cuando se está escribiendo, no se trata solamente de tratar de hacer una recreación, sino también de darle una voz.

Y lo mismo creo que pasa con Invasión, cada uno de los personajes.

Borges decía, por ejemplo, que él solamente entendía dos situaciones dramáticas: una es la búsqueda y otra es el asedio.

Y entonces, en Invasión todos los cuentos tienen que ver con este asedio y mucho del personaje es el propio asedio, esta invasión y quién está detrás.

HS: Esta pondera un tanto o mucho de violencia.

GS: Siempre sí, yo creo que la violencia es un requisito casi indispensable, casi de la literatura, uno de los criterios dramáticos es el conflicto y siempre va relacionado con la violencia y, por ejemplo, uno de los escritores que más me ha marcado, que es Mario Vargas Llosa, dice que para él una obra literaria debe de tener cuatro ingredientes para que le gusten, son justamente, violencia, rebeldía, melodrama y sexo.

HS: Sí, porque si tiene solamente melodrama y sexo, aquello se convierte en algo aburridísimo, kitsch espantoso ¿no?

GS: Sí, sí, de acuerdo.

HS: Y si vemos la violencia y lo demás, se convierte en un género realista-costumbrista, así como están las cosas.

SB: A la trilogía la titulas Trilogía de las sombras, quiere decir que todos estos elementos están por ahí, escondidos, también en las sombras.

GS: Sí, tal cual, por ejemplo, en la novela mucho de estas sombras es el propio narrador, quien está contando esta historia como un plan, y necesita contar la historia, que el lector la lea para llevarla a cabo, y solamente al final de la novela se sabe quién es el narrador y por qué está contando esta historia.

Siempre es esta cuestión de estar entre las sombras, y esta última historia es un poco lo mismo.

Siempre tiene que ver con la función que tiene el silencio en la música, como una nota más, un sonido más por ausencia y me parece que en las historia eso es fundamental.

Por ejemplo, los italianos acostumbran mucho, tanto Varico como Salvucci, de repente contar historias en las cuales la parte más elocuente son los silencios, y eso me atrae mucho.

Creo que en la narración, en cuanto a personajes, este silencio se representa mucho en las sombras.

HS: Esta colección de relatos cortos, de cuentos, hay una advertencia en la primera página que dice: Este libro es una obra de ficción, cualquier coincidencia entre los personajes, instituciones, situaciones e historias que aparecen aquí, y la realidad, es pura coincidencia.

Entonces, ahí como que te estás convirtiendo en el simulador por excelencia, digamos, en este sentido contemporáneo de estrategia ¿no?

GS: Puede ser, en realidad debo decir que esa leyenda llego ahí porque a lo mejor lo hice para protegerme, no digamos que por lo mismo, no puedo decir mucho más, pero bueno, a lo mejor si encuentran alguna otra referencia, tal vez es cierta.

HS: Claro, esto que al momento que lo integras al cuerpo del libro se convierte en parte de la ficción que plantea el libro, por eso digo simulación, como este procedimiento literario contemporáneo, como de estar aquí y no estar y conformar otra realidad, o una realidad-otra, que puede tener sus fuentes con la que conocemos, pero quién sabe.

GS: No, estoy totalmente de acuerdo, creo que también funciona, esa leyenda pudo haber ido hasta atrás, en la página legal, pero yendo ahí se parece a los epígrafes ¿no? Que justamente como la voz que utilizas de otro autor para presentar la historia que quieres.

Y aquí, esto también es fundamental, porque tiene mucho que ver, todo el ciclo, con algo que, nos parece que es lo que más nos interesa para seguir contando historias, que es nuestra capacidad, a veces paranoica, de teorías conspiratorias, de tratar de averiguar cuando suceden las cosas, quién está detrás, cuál es la agenda oculta, etcétera.

Entonces, esta leyenda contribuye mucho a esto, es, en realidad está diciendo que no es cierto, lo hace más cierto o menor, esa simulación que tú dices.

HS: Esa cuestión de la ambigüedad entre lo que conocemos como realidad y la realidad que crea la ficción.

SB: Gonzalo, de pronto leemos también artículos tuyos en revistas como Letras Libres, en donde se siente un manejo muy especial.

Te soy sincero, a mí me gusta mucho el asunto del sentido del humor, más allá del thriller, del policiaco, del suspenso, es este sentido del humor parte especial, parte importante, en tu escritura, es un elemento que invita de manera más fuerte a un lector.

GS: Sí, totalmente, para mí el humor es uno de los mecanismos que más me interesan, creo que por mucho tiempo estuvo devaluado, pero no tiene ningún sentido.

Algunos de los mejores escritores siempre se han manifestado por medio del humor, desde el lado teórico Bassin subrayó mucho esa cuestión.

HS: Carnaval, por ejemplo.

GS: Toda la idea de Carnaval, y creo que el humor es una de las mejores herramientas para poder criticar, poder tocar temas que pueden ser muy escabrosos y de todas maneras es el atractivo.

Es una manera como de sacarle la vuelta y también no solamente dejar las cosas, tal vez en una denuncia, sino llevarlo más cerca a cada uno de los lectores: esto cómo te afecta a ti, qué tanto te ves involucrado, etcétera.

Entonces, yo creo que el humor es una de mis premisas fundamentales, como siempre hay que hablar con cuidado.

No se trata de que los personajes se la pasen contando chistes, pero la realidad misma, si se ve desde la perspectiva indicada, puede ser muy divertida.

Siempre la realidad mexicana desarrolla esta ficción, aunque suene paradójico, tiende mucho de absurdo y eso se puede aprovechar mucho.

Es algo que hizo, por ejemplo, Bécquer, que también tiene un humor negro que me gusta bastante; es una de mis aspiraciones y sí la sigo, con mucho gusto.

HS: Claro, porque además se combina con una cuestión irónica que es, por ejemplo, una de las discusiones amplias de la inteligencia, y de poner el toque incisivo donde uno lee.

¿Cuándo se presentan los libros, Gonzalo? Lo decíamos, hoy, a las 18:30, en la librería Rosario Castellanos ¿quiénes van a estar?

GS: Va a estar Sergio González Rodríguez, Daniela Tarasona y va moderar Beltrán Félix, que era el editor de literatura en el Fondo cuando inicio mi novela.

HS: Muy bien.

GS: Ahí está el equipo.

HS: Ahí estará todomundo asistiendo, entonces, para brindar por el éxito de estas creaciones literarias, y bueno, darnos la oportunidad de conocer extenso tu obra.

Nos da mucho gusto que hayas estado y que además vengas a México, regreses, estás estudiando en Inglaterra el doctorado y estaremos siguiendo tu carrera.